贵阳雕塑公司浅谈城市雕塑在限定中寻求形式的创造

      贵阳雕塑公司说城市雕塑是立于城市公共场所的雕塑作品，强调和室外环境的有机融合。从城市的本质而言，是为了满足人类的生存需要和发展需要，城市雕塑是作用于城市空间结构组织的有机要素，只有重视了这种要素的必须性，城市才能获得美的形象，诗意的赞颂。城市雕塑是一种识别体系，它是关于历史文脉，文化信息的一种传达。城市雕塑是美的传达，与空间环境相应的雕塑侧偏重于城市环境的丰富和协调性，更多强调与构筑培植物的关系，在相辅相成或相反相成中找到艺术表现的作用和价值关系。这类型雕塑随城市环境变化而变化，也许是历史的信息，也许是艺术家的瞬息闪念、异想天开和奇思异想或者是一个新的观念的表达，它们不断在城市空间中唤醒一段记忆，调节人们的视觉，启迪人们的思想，更新陈旧的观念。城市雕塑应将活动行为视为雕塑的有机部分纳入作品之中。城市雕塑作为一种时间的载体，它超越时间空间，超越现世的浮光掠影，把生命与梦想带到未来。城市雕塑对于城市、对于城市人的作用是巨大的，但只有我们将新的艺术思想贯穿在作品中，采取强有力的措施将艺术思想付诸于实施，才能发挥城市雕塑的大作用。

     城市雕塑视觉形式的产生，来源于雕塑家对某种特定空间环境的把握和对形式法则的创造性运用。城市雕塑艺术形式的创造不同于架上雕塑，架上雕塑的表现形式可以自由表述；而城市雕塑是在限定中寻求形式的创造，是与特定空间环境的统一协调来整体思考的。限定与创造是矛盾的两个方面，城市雕塑设计恰恰是在这一矛盾中通过雕塑家自觉地运用一定的形式规律与法则，融入个人的情感与理想所产生的视觉样式。袁运甫先生认为：“作为城市建设中的公共艺术创作，我们必须要考虑到如何适应大多数市民对待艺术的基本态度和理想追求，并正确地导向更具崇高精神意义的文化境界。”基于这种认识，我们既要协调特定空间环境与雕塑表现形式的问题，还要考虑到如何适应大多数市民对待艺术形式的适应问题。现代建筑在功能及风格样式上与传统建筑大相径庭，这就要求城市雕塑的形式应与建筑风格协调一致，从建筑的功能属性、空间环境的特性、工艺与材料的运 用三个方面整体思考城市雕塑形式的创建问题。“形式”一词拆开来用，“形”可理解为象，“式”可理解为韵，在整个形式范畴中是韵统象，而不是象统韵。有了这种认识，我们就不难理解，在形式的创造过程中，对“式”的把握是十分重要的。所谓“式”，从整个作品来认识，指的是支撑作品的整体结构关系，是形成 “韵”的主要方面，也是产生形式美感的重要视觉因素。

     城市雕塑艺术形式的建构，还需要注意对作品“正视面”的把握。正视面也称 “主体面”是指作品整体结构的主体朝向，诉诸视觉。它实际上表现为一种极为明晰的视觉状态，往往是依赖于雕塑主体的朝向、动势的伸展、形象的直观、内容的明确，完成作品整体形式的创建。正视面是建立在对环境空间和城市雕塑整体结构关系把握的基础上而完成的，是感性与理性的统一，是在具体形态展开之时所凸显出来的作品的整体结构关系。成功的正视面的获得，是建构城市雕塑形式美感的关键因素。另外，材料工艺以及色彩的独特运用也是构成城市雕塑形式美不可忽略的方面。

     城市雕塑在作品形态上，更是利用当代艺术中各种可能的方式进行表达，表现形式体现多样性的特点，在现代城市雕塑的发展中打破了传统城市雕塑以及景观艺术的视觉审美，从视觉上协调着和周围环境的关系，强调趣味上的“正面性”，功能上的“纪念性”。

     贵阳雕塑公司说雕塑艺术大多使用一定空间来呈现静态或动态的形体，以清晰化的方式呈现出作品本身传达出的思想，作品的形体决定了作品在环境中所呈现出的基本形态，而材料的使用是表现形体的基础。材料的解放与技术的发展给了艺术家进行创作更大的空间，使作品能更强烈的传达出一种视觉冲击。随着现代工业的进一步发展，各种工业材料和工业成品加入到雕塑创作中，大大扩展了雕塑领域。新材料与新领域对现代雕塑艺术的发展提供了更多的可能性。例如，在北京的城市公共空间中，人们可以看到越来越多的所谓抽象化的现代主义作品，利用各种材料形式来表现，这些作品在表现形式上似乎显得更自由，在表现风格上更开放，具有典型化概括化，和形象化的美学手法。

随着社会的不断进步、城市的发展，城市环境雕塑艺术也正在发生着巨大的变化。我们相信，在创造人类更美好的城市生活环境的过程中，城市雕塑艺术在城市形象的塑造和环境的美化上将会发挥重要的作用。